类型学（Typology）是一种源自考古学的分组归类方法，“分类”是各种研究广泛运用的基本方法，如当今数字照相机品种繁多，但按其所使用的影像传感器材料分类，不难得出CCD和CMOS两大系列的基本结论。实际上，摄影的“分类”拍摄方法与摄影的诞生几乎同步，如早期照片被人类学当作视觉资料。面相学中对罪犯和精神病患者的容貌进行归类，描绘不同人类“形态”。也有一些学者将照片作为家庭编年史用于调查了解不同社会群体等等。而所谓的类型学摄影是源自年伯恩贝歇（BerndBecher，—）和希拉贝歇（HillaBecher，—）的一次合作拍摄，在其著述中首次明确提到了“类型学摄影”（TypologicalPhotography）。
《十二生肖》李小镜
实际上，类型学摄影有着严格的界定。类型学摄影有着两个重要的特点，一个是影像并置，另一个是拍摄手法和拍摄题材之间存在的必然逻辑性。第一个特点几乎是被大家所熟悉的，第二个特点往往最容易被忽视。在贝歇夫妇的项目中，各种工业建筑通过影像并置方式所呈现，表面上看这种影像并置能够让我们在同一时间、同一地点观看不同时空的今昔，并具有一种影像统计学的性质。但实际上这些拍摄的工业建筑与他们并置展示的方式两者之间是有着深刻的逻辑必然联系，更多地体现了在工业时代人们对现代理性的深刻反思。换句话说，严格的类型学摄影并不是简单地影像并置，而是对所拍摄内容题材有着严格地限定。比如英国摄影师西蒙罗伯茨（SimonRobert，—）的《码头王国》将不同地点不同时间的码头进行了影像并置，表面上看是类型学摄影，但是并不能看出拍摄题材和影像并置之间的严格的逻辑关系，如果不用影像并置也能表达相同的拍摄构思。
PierreBessard《BehindChina’sGrowth》
新类型学摄影
《中国摄影》杂志在年10期有一篇专题名为“新类型学摄影的三言两语”的文章中首次提出了“新类型学摄影”(Newtypologicalphotography)这一概念，这篇文章主要介绍了新一代摄影家对类型学摄影的升级和突破，其中有法国摄影师皮埃尔?贝萨尔（PierreBessard）拍摄的《中国的增长背后》（BehindChina’sGrowth），美国摄影师杰弗瑞?米尔斯坦（JeffreyMilstein）的《飞行器：作为艺术的喷气机》（Aircraft:ajetofArt），中国摄影师李智（—）的《月球上的类型学》（Typologyonthemoon）以及项新平的《赤脚医生》（barefootdoctor）等代表作品。根据上述的研究可以看到所谓的“新类型学摄影”实际上是一种广义的类型学摄影，它主要是采用影像并置的方式并对摄影方式进行了探索，而并不是简单的看被拍摄的题材内容，反过来看贝歇夫妇的就属于狭义的类型学摄影。
《欢乐颂》（Odetojoy）敖国兴
在数字技术，互联网，移动通讯蓬勃发展的当下，新类型学摄影正呈现出广袤的发展态势，无论是中国摄影师敖国兴的《欢乐颂》（Odetojoy），还是英国摄影师西蒙罗伯茨（SimonRobert，—）拍摄的《让它成为符号》（LetThisBeASign），以及荷兰摄影师汉斯艾克尔布姆（HansEijkelboom）的《巴黎?纽约?上海》（ParisNewYorkShanghai）等，这些都拓宽了摄影的表现手法，照此发展下去影像并置、拍摄题材、拍摄器材、拍摄角度、拍摄镜头等都属于一种类型。然而纵观新类型学摄影的整个发展趋势不外乎可以分成如下几种类型。
《PeopleoftheTwenty-FirstHans》Eijkelboom
第一种，在只考虑被拍摄对象而在不考虑拍摄器材等其他方面的情况下划分。当代荷兰摄影师汉斯艾克尔布姆（HansEijkelboom）的《21世纪的人们》（PeopleoftheTwenty-First），通过近20年来他在全世界最繁华的街道上街拍的对象来体现当代人们的穿衣风格。早在他年出版的书《巴黎、纽约和上海》中，他就注意到这一趋势，“过去的十年变化真的很大，而现在全世界的购物中心卖的都是同样的品牌。”从巴黎到纽约，再到上海，艾克尔布姆发现这三座城市虽然代表着世界上过去、现在和未来的时尚之都，但三座城市却有一个共同点：人们穿衣风格越来越类似。
《YouAretheWeather》RoniHorn
与艾克尔布姆